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Universidad de Palermo. Mario Bravo 1050. Aula Magna
Pablo Silva – Ariel Stolier – Ignacio Laviaguerre – Alejandro Tantanian - Elisabetta Riva
Se dice que muchas propuestas originales y creativas nacen a partir de la necesidad de sortear o atravesar momentos difíciles. ¿Cuáles son las oportunidades que dan las crisis? ¿Esto es así o sólo queda resistir? ¿Cuáles son las estrategias que se abordan desde la producción para hacerle frente a la crisis? ¿Surgen nuevas formas o modelos a partir de la dificultad?
Pablo Abal – Ana Frenkel – Carmen Baliero – Gerardo Gardelin – Bárbara Togander
El aspecto sonoro en las artes escénicas es un elemento imposible de omitir. La música propiamente dicha en algunos espectáculos es protagonista y delinea un género en sí y en otros es un elemento decorativo, esto provoca que cueste analizarla y trabajarla como elemento narrativo en si misma. ¿Cómo se puede pensar la música/sonido en el espectáculo corriéndose del llamado “teatro musical” desarrollando una narrativa sonora como extensión del lenguaje musical en la construcción dramatúrgica?¿Cómo se puede construir el aspecto sonoro en las salas teatrales desde el equipamiento y el espacio para poder trabajar este área desde una perspectiva narrativa, estética y funcional a un espectáculo?
Mariano Dossena - Jorge Dubatti - Mariela Asensio - Maruja Bustamante - Luis Cano
¿Quien es dueño del proyecto teatral? ¿Cómo se desarrolla en la actualidad la producción de un proyecto en la escena independiente? ¿ A quién pertenecen las ideas de puesta? ¿Al director? ¿A los actores? ¿Al dramaturgista? ¿Al escenógrafo?
El director devenido en productor de la cooperativa teatral.
La función del director de escena, desde su aparición a su disolución en el equipo creativo. Experiencias de puesta en la escena contemporánea: Jorge Dubatti , Luis Cano, Maruja Bustamante, Mariano Dossena, Mariela Asensio y Eva Halac , quien también estará a cargo de la coordinación de la charla.
Jorge Ferrari - Gaby Fernández - Gonzalo Córdova - Mini Zuccheri - Sebastián Gordin
Vemos en las fichas técnicas de los espectáculos que muchas veces más de un rol está ocupado por una misma persona: que el vestuario y la escenografía las resuelve un mismo profesional o que la iluminación es resuelta por el escenógrafo. ¿Se puede pensar que se está tendiendo hacia una concepción más general de lo visual en la escena y a que los profesionales que antes estaban separados por rubros ahora pueden abarcar una visión más integral donde la luz, el color, la espacialidad, las texturas, la virtualidad, integren lo visual en el escenario en una concepción más amplia de dirección de arte escénica?
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